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云南民族大学“中国古代文学史”
教学大纲
（2005年11月修订）
使用教材：
袁行霈主编《中国文学史》（北京：高等教育出版社）、朱东润主编《中国历代文学作品选》（上海古籍出版社）。
课程教学目标：
1、
较为系统地了解和掌握中国文学发展史的相关知识。
2、
提高阅读中国古代文学作品的能力，丰富艺术审美经验。
3、
汲取中国传统文化的精华，培育优良的人文精神。
第一编 先秦文学
概况
第一章
上古神话
要点：
1、
神话的产生。
2、
中国上古神话的基本内容。
3、
神话的思维特点。
4、
神话与民族精神。
第二编
《诗经》
要点：
1、《诗经》学的一般知识。
2、《诗经》的内容。
3、《诗经》的艺术特点。
重点作品：
关雎 静女 蒹葭 氓 东山 采薇 黍离 生民
第二章
先秦叙事散文
要点：
5、
先秦散文由萌芽到成熟。
6、
《左传》、《国语》、《战国策》的叙事艺术。
7、
《左传》与《战国策》不同的艺术风格。
重点作品：
殽之战 郑伯克段于鄢 召公谏弭谤 苏秦始将连横 冯谖客孟尝君
第二章
先秦说理散文
要点：
1、
百家争鸣的文化环境与先秦说理文的发展。
2、
《论语》与《孟子》的思想及艺术成就。
3、
《老子》与《庄子》的思想及艺术成就。
4、
《荀子》与《韩非子》的思想及艺术特点。
重点作品：
齐桓晋文之事章 鱼我所欲也章 逍遥游 五蠹
第三章
屈原与楚辞
要点：
5、
屈原和他的时代。
6、
《离骚》的内容及文化精神。
7、
组诗《九歌》与《九章》的内容与风格。
8、
宋玉的创作。
重要作品：
离骚 湘夫人
第二编 秦汉文学
概况
第一章
秦汉散文
要点：
1、
秦汉政论散文的成就。
2、
汉代叙事散文。
重点作品：
《谏逐客书》 《过秦论》
第二章
汉赋
要点：
1、“赋”的美学特征及文学渊源。
2、汉赋从“骚体赋”－“散体大赋”－“抒情小赋”的演变过程。
4、
重要赋家及代表作品。
重点作品：
子虚赋 归田赋 刺世嫉邪赋
第三章《史记》和《汉书》
要点：
3、
司马迁的生平、思想及《史记》的成书。
4、
《史记》的写作体例及学术精神。
5、
《史记》的艺术成就及风格特征。
6、
《汉书》的体制与风格。
重点作品：
报任安书 项羽本纪 苏武传
第四章
汉代诗歌
要点：
7、
汉代乐府诗的文学精神及叙事技巧。
8、
《古诗十九首》的内容与艺术特点。
重要作品：
东门行 十五从军征 陌上桑 古诗为焦仲卿妻作
行行重行行 迢迢牵牛星 客从远方来 西北有高楼
第三编 魏晋南北朝文学
概况
第一章
建安风骨与正始之音
要点：
1、“三曹”诗的成就和艺术风格。
2、“七子”和蔡琰。
3、“建安风骨”的内涵。
4、嵇康和阮籍的诗风及正始诗的“忧生之嗟”。
重要作品：
短歌行 步出夏门行 赠白马王彪 野田黄雀行 七哀诗 夜中不能寐
第二章
两晋诗坛
要点：
1、
陆机、潘岳为代表的“太康”诗风。
2、
左思的咏史诗
3、
刘琨与郭璞
重要作品：
郁郁涧底松 皓天舒白日 京华游侠窟
第三章
陶渊明
要点：
1、
陶渊明的人生选择与精神风貌。
2、
陶诗的内容。
3、
陶诗的艺术特征。
4、
陶渊明的散文与辞赋。
重要作品：
归园田居（其一、其三） 饮酒（其五） 移居 归去来兮辞
第四章
南北朝民歌
要点：
1、
清丽缠绵的吴楚风情。
2、
质朴刚健的北方民歌。
重要作品：
西洲曲 莫愁乐（闻欢下扬州） 木兰诗 敕勒歌
第五章
南北朝文人诗
要点：
1、
谢灵运与山水诗的兴盛。
2、
鲍照诗中“寒士的呼声”。
3、
谢朓与永明体。
4、
南朝宫体诗。
5、
庾信与南北诗风的交融。
重要作品：
登池上楼 拟行路难 晚登三山还望京邑 寄王琳
第六章
魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文
要点：
1、
抒情小赋的繁盛。
2、
骈文的美学特征及空前繁荣。
3、
散文创作的成就。
重要作品：
登楼赋 洛神赋 洛阳伽蓝记
第七章
魏晋南北朝的小说
要点：
1、
小说的起源及初具规模。
2、
以《搜神记》为代表的志怪小说。
3、
以《世说新语》为代表的志人小说。
重要作品：
三王墓 石崇要客燕集 王蓝田性急
第四编 隋唐五代文学
绪论
第一节 开放的文化环境与唐代文学的繁荣
唐代国力的强大，唐人恢宏的胸怀气度与对待不同文化的兼容心态，创造了有利于文化繁荣的环境。唐代绘画、书法、雕塑、音乐的繁荣，也影响到了文学。
第二节 漫游、入幕、读书山林之风、贬谪与唐文学
唐代士人开阔的胸怀，恢宏的气度，积极进取的精神，影响到唐文学风貌。他们的生活，也与唐代文学的发展有关，其中最重要的是漫游、读书山林之风、入幕和贬谪对文学的影响。
第三节 佛、道二家对唐文学的影响
唐代儒、释、道思想交融。儒家思想的影响给唐文学带来了进取的精神，佛教的影响丰富了唐诗的心境表现，道教的影响则丰富了唐诗的想象。
第四节 唐代文学的风貌及其在中国文学史上的地位
唐文学的繁荣是魏晋南北朝文学发展的必然结果。唐文学的繁荣，表现在诗、文、小说、词的全面发展上，还表现在作者众多而大师辈出上。唐代文学对后代影响极大。
第一章 南北文学的合流与初唐诗坛
第一节 隋代文学
隋代统一了分裂的南北朝，隋代南北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出合而不同的过渡性质。
第二节 初唐诗坛
贞观诗风有宫廷化倾向。上官仪“工五言，好以绮错婉媚以本……时人谓之上官体”。“初唐四杰”并没有完全摆脱宫廷时风的影响，五律至宋之问时定型。
第三节 陈子昂与唐诗风骨
陈子昂的诗歌创作表现出明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。他的诗歌创作充满了壮伟之情和豪侠之气，这就是唐诗风骨。陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代。
第四节 张若虚与唐诗兴象
张若虚和刘希夷在诗歌意境的创造上取得进展，如诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗意，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。
作品：王勃《送杜少府之任蜀川》、骆宾王《在狱咏蝉》、杨炯《从军行》、陈子昂《感遇》《登幽州台歌》、张若虚《春江花月夜》。
第二章 盛唐的诗人群体
第一节 王维与创造静逸明秀之美的诗人
空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶，孟浩然的诗也以写自然山水见长，自然平淡是其诗特点。与王、孟诗风相近的诗人中，常建的创作成就最高。山水情怀对明秀诗境的创造十分重要，盛唐山水田园诗人的作品多带有禅意和禅趣。
第二节 王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人
王翰、王昌玲、李颀、崔颢、祖咏等诗人的诗歌创作，具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了清新刚健之美。
第三节 高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人
盛唐边塞诗的杰出代高适、岑参的诗作都有一种慷慨悲壮的美。王之涣的诗沉雄浑厚处与高适诗相似。
作品：王维《山居秋暝》《鹿柴》、孟浩然《过故人庄》、王昌龄《从军行》（其二）《出塞》（其一）、李欣《古从军行》、岑参《白雪歌送武判官归京》。
第三章 李白
第一节 李白的生平、思想与人格
李白的家世和出生地不详，早期曾受过很好的教育，后游历天下，天宝时为供奉翰林。后因入永王幕而获罪流放，途中遇赦而还。神仙道教信仰在李白思想中占重要地位。李白人格的最突出的特点，便是独立不羁，不受任何约束。
第二节 李白的乐府与歌行
李白的乐府诗一方面是借古题写现事，一方面是用古题抒写已怀。李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式。李白歌行的创作成就比乐府高。
第三节 李白的绝句
李白的绝句，往往用明快的语言表达出无尽的情思，且境界清新而内蕴飘逸潇洒的风神，还融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法。
第四节 李白诗歌的艺术个性
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀。李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，李白的诗歌语言明丽爽朗。
第五节 李白的地位与影响
李白是盛唐的诗仙，对后世的文学影响很大。
作品：李白《将进酒》、《梦游天姥吟留别》、《秋浦歌》（白发三千丈）、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》。
第四章 杜甫
第一节 社会动乱与诗人杜甫
安史之乱结束了盛唐的繁荣，元结和《箧中集》的诗人们一变盛唐诗人诗中的理想色彩，而转向写人生悲苦。杜甫将写实倾向推向了艺术的巅峰，杜甫的诗被称为“诗史”，表现了更广阔更具体也更为生动的生活画面。杜甫用叙事手法写时事。
第二节 杜甫的律诗
杜甫律诗的成就，首先在于扩大了律诗的表现范围。他把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。其律诗最高成就在于将律诗写得浑融流转，无迹可寻，使人忘其为律诗。语言上，炼字炼句表现在律诗中最为精彩。
第三节 杜诗的艺术风格
杜诗的主要风格是沉郁顿挫。萧散自然，是其多样风格中又一重要特色。
第四节 杜诗的地位与影响
杜诗是集六朝、盛唐诗歌之大成者。杜诗是唐诗发展的一个重要转折。杜甫是唐代的诗圣，在诗史上有崇高的地位。
作品：杜甫《望岳》、《春望》、《新婚别》、《秋兴八首》（其一）、《登高》。
第五章 大历诗风
第一节 士人心态的转变与大历诗歌的冷落寂寞情调
韦应物的部分诗歌有盛唐余韵，一部分诗表现出某种冷漠遁世的心理倾向，刘长卿的诗更透露出浓重的衰飒索寞之气。“大历十才子”的诗表现的也是一种冷落萧瑟的衰飒气象。
第二节 大历诗歌的意象类型
大历诗人诗歌的词语选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。大历诗中，诗人寂寞冷落的情思，多通过象征性意象或描述性意象表达出来，形成了两种意象类型。
第三节 顾况与李益
顾况的诗受江南民歌的明显影响，格调通俗明快，语言则有如白话。李益的边塞诗写得极好，尤其是七绝，常常是壮烈、慷慨之中带一点伤感和悲凉。
第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人
第一节 韩孟诗派及其诗歌主张
韩孟诗派有明确的理论主张；“不平则鸣”、“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美。
第二节 韩愈、孟郊、李贺等人诗歌的意象类型与技巧的创新
韩愈最具独创和代表性的作品，则是那些以雄大气势见长和怪异意象著称的诗作。孟郊的怪奇之风向幽僻冷涩一路发展。李贺诗风凄艳诡激。韩孟诗派大胆创新，以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一体，将诗散文化。
第三节 刘禹锡、柳宗元等人的诗歌风貌
刘禹锡、柳宗元有着非常接近的政治遭遇，一生大部分时间在穷僻的贬所度过，故多抒写内心的苦闷、哀怒，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神。刘禹锡的诗雄直劲健，有民歌情调。柳宗元的诗冷峭简淡。
作品：孟郊《秋怀》、李贺《雁门太守行》、刘禹锡《西塞山怀古》、柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》。
第七章 白居易与元白诗派
第一节 唐代中期重写实、尚通俗的诗歌思潮与诗歌创作
元、白诗派的重写实、尚通俗是由杜甫的写实倾向承继而来。在这一过程中，元、白等人还自觉地向民歌学习，张籍、王建是中唐时期较早从事乐府诗创作的诗人。元稹的乐府诗创作具有新特色。
第二节 白居易的诗歌主张及其讽谕诗
由重写实、尚通俗、强调讽喻，到提倡为君为民而作，白居易提出了系统的诗歌理论。白居易的讽喻诗在反映现实的深广度和尖锐性上比张、王有更进一步的发展。白居易的《新乐府》取得了突出成就，又有不少缺憾。
第三节
《长恨歌》、《琵琶行》与元、白唱和诗
《长恨歌》、《琵琶行》艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。元、白的唱和诗创造了比一般唱和更进一步的以长篇排律和次韵酬答来唱和的形式。
第四节 白居易的闲适诗
白居易的闲适诗表现了淡泊平和、闲逸悠然的情调，内容上热衷于铺叙身边琐事，将衣食俸禄挂在嘴边，千篇一律，令人生厌。其写景记游的闲适之作，很有自己的独特风貌。其闲适诗在后代有很大影响。
作品：白居易《上阳白发人》、《长恨歌》、《琵琶行》、《钱塘湖春行》。
第八章 散文的文体文风改革
第一节 政治改革与文体文风改革
中唐士人有强烈的忧患意识，他们慨然奋起，思欲变革，以期王朝中兴。儒学复兴的思潮也相伴而来。士人由通经致用到改变现实，促成了政治改革。在这样的背景下，以复古为新变的文体文风的改革得到了发展。韩愈、柳宗元走向了以文明道、反对不切实际的文体文风的路途。
第二节 倡导古文的理论主张与杂文学观念的复归
骈文发展至唐，弊端也随之而生，而骈文是唐代前期普遍使用的文章样式。在继承前人古文理论的基础上，韩愈、柳宗元提出了更明确、更有现实针对性的古文理论，其有着深刻的政教目的。杂文学的观念对散文发展也有着深远的影响。
第三节 韩、柳散文的艺术成就
自初唐起，散体文有一缓慢的发展过程。韩、柳在散体文创作上有着众多的开拓，主要表现在两个方面。韩愈的论说文、杂文、碑志都表现出了很高的艺术水平。柳宗元的杂文创作很有特色，山水游记更是其散文中的精品。
第四节 晚唐古文的衰落与骈文的复兴
在古文走向衰落的过程中，晚唐小品却异军突起，其代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。李商隐的骈文风格华丽浓艳。
作品：韩愈《柳子厚墓志铭》、柳宗元《始得西山宴游记》。
第九章 唐传奇与俗讲变文
第一节 唐传奇
唐传奇是指唐代流行的文言小说。唐传奇的发展大致经历了三个时期：初盛唐为发轫期，中唐是兴盛期，晚唐是衰落期。唐代传奇的艺术成就斐然可观。
第二节 俗讲与变文
俗讲是僧徒依经文为俗众讲佛家教义，“悦俗邀布施”的一种宗教性说唱活动。俗讲的底本，就是讲经文，讲经文取材全为佛经。唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺尚有“转变”。“转变”，就是说唱变文，而变文是“转变”的底本。敦煌遗书中有讲经文与变文，二者都有较多的文学色彩。
作品：李朝威传奇《柳毅传》。
第十章 晚唐诗歌
第一节 杜牧与晚唐怀古咏史诗
晚唐时期，社会衰败中士人怀古伤今的情绪突出反映在怀古咏史诗中。杜牧不仅怀古咏史诗数量多，而且在其他内容的诗篇中，也注入了深沉的历史感慨。许浑的怀古咏史诗是其诗中比较出色的部分。
第二节 苦吟诗人
晚唐以苦吟的态度作“清新奇僻”诗的代表人物是贾岛和姚合。贾、姚一派诗的缺点是诗境狭窄、有句无篇。
第三节 爱情题材与艳丽诗风
晚唐诗期，闺阁情怀在文士精神生活中占有重要地位。并称“温李”的温庭筠与李商隐，以爱情题材的诗歌和艳丽诗风，在诗苑中开辟出新的境界。晚于他们的吴融、唐彦谦等，则是其诗风的继承者。
第四节 隐士情怀与淡泊诗风
自咸通后期开始，唐王朝进入动乱阶段。平安闲放、终老烟霞，成为士人生活上追求的目标。陆龟蒙、皮日休、司空徒等人的诗歌，突出地表现了这种避世心态与淡泊情思。
第五节 乱离之感与时世讽谕
唐末诗人中，生活到五代初的郑谷、韦庄、罗隐，历经易代之际的种种劫难，在诗中对社会灾难、民生疾苦有了较多的反映，但唐末的伤时讽世之作成就就不算突出。
作品：杜牧《过华清宫》（长安回望绣成堆）、《山行》。
第十一章 李商隐
第一节 李商隐的生平与诗歌内容
李商隐身世坎坷，他的才情、悲剧和内向型性格，使他灵心善感，感情细腻。李商隐思想中儒道佛成分兼而有之。他的诗歌内容是晚唐时代生活与时代心理的写照。
第二节 朦胧多义与心灵世界的开拓
李商隐诗歌在艺术上具有多方面成就。中唐后期以来诗歌有着重心灵、重自我的趋向，李商隐正是受其推动，在包括爱情体验在内的心灵世界方面作了开拓，同时创造了“绮密瑰妍”的诗美。
第三节 凄艳浑融的风格
李商隐诗有着凄艳浑融的风格。比起齐梁诗，李商隐的爱情诗侧重于感情领域的表现，摆脱了齐梁的庸俗情调。与阮籍比较，李诗“有声有色，有情有味”，不象阮诗虚化玄奥。与李贺比，李商隐脱离了李贺的词诡调激，归于温润纯熟。与杜甫比，李诗也有独特之处。
作品：李商隐《无题》、《锦瑟》。
第十二章 词的初创及晚唐五代词
第一节 燕乐的兴起及词的起源
词所配的音乐是隋唐新起的燕（宴）乐。词大约起源于配合宴乐演唱的歌词。词起源于民间，敦煌曲子词是其代表。盛唐和中唐一些诗人开始尝试词，如张志和的《渔父》，白居易的《忆江南》。
第二节 温庭筠及其他花间词人
《花间词》由后蜀赵崇祚编选，是最早的文人词总集。《花间词》词风缛采轻艳，其中温庭筠和韦庄的词艺术成就较高。
第三节 李煜及其他南唐词人
南唐主要词人是冯延巳、李煜。冯延巳的词开启了南唐词风。李煜的词成就最高。南唐词在境界和气象方面作出了较大的开拓，而风格上却情致缠绵。
作品：温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠）、韦庄《思帝乡》（春日游）、冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情）、李璟《摊破浣溪沙》（菡萏香销）、李煜《虞美人》(春花秋月)。
第五编 宋代文学
绪论
第一节
崇文抑武的国策
宋代国策崇文抑武，十分重视文治教化。宋代的文学家普遍关注国家和社会，诗文作品具有鲜明的时代气息和刚健的骨力。
第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
深沉的忧患意识对宋代文学家影响很大，在民族矛盾激化的历史背景下，又造成了宋代文学中爱国主题的高扬。
第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣
三教合一的思潮使宋代士大夫的文化性格迥异于前代文人，士大夫承担社会责任与追求个人自由不再是互相排斥的两极。宋代文人审美情趣也发生了转变，从而促成宋代文学从严于雅俗之辨转向以俗为雅。
第四节 城市的繁荣与词的兴盛
城市的繁荣，滋生了各类以娱乐为目的的文艺形式，词成为宋代最引人注目的文学样式。
第五节 宋代文学的独特成就与历史地位
宋代散文沿着唐代散文的道路而发展，最终的成就却超过了唐人。宋诗对唐诗有所因革。宋词的总体成就十分突出。在两宋时期的北方中国，文学也取得了较高的成就。
第一章 宋初文学
第一节 宋初的散文和复古思潮
宋初在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的有柳开和穆修。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
宋初馆阁之臣酬唱之诗主要模仿白居易、元稹 、刘禹锡。王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜。
第三节 宋初的晚唐体诗人
“晚唐体”诗人中，林逋诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。寇准在晚唐体诗人中身份迥异，但喜写山林之思，情思凄婉。
第四节 西昆体的盛衰
西昆体因《西昆酬唱集》而得名。西昆体成为当时诗坛上独领风骚的诗歌流派。西昆诗人学习李商隐诗的艺术有得有失。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第一节 对五代词风的因革
晏殊的词闲雅而有情思。欧阳修的词虽然也主要走五代词的老路，但新变的成分要多些。
第二节 开拓词境的尝试
范仲淹的词独辟蹊径，张先的词贴近日常生活，王安石的词则标志着词风正向诗风靠拢。
第三节 柳永词的新变
柳永大力创作慢词。柳永不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向拓展，这些都对后来词人影响很大。
作品：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《蝶恋花》（庭院深深）、范仲淹《渔家傲》（塞下秋来）、柳永《望海潮》（东南形胜）《八声甘州》（对潇潇暮雨）。
第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作
第一节 欧阳修的散文、辞赋和四六
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。
第二节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌
欧阳修对诗风也进行了革新，主要表现在对西昆体诗风的矫正。梅尧臣诗的题材走向和风格倾向都具有得宋诗风气之先的意义。苏舜钦性格豪迈，诗风也豪放雄肆。
第三节 王安石等人的散文
王安石的散文有着简洁峻切的风格。 曾巩的散文平正周详，长于议论。
第四节 王安石的诗歌
王安石早期诗歌注重反映社会现实，后期诗风趋于含蓄深沉。后期王诗中写景抒情的绝句使王安石在当时诗坛上享有盛誉。
作品：欧阳修《朋党论》《秋声赋》《戏答元珍》、梅尧臣《鲁山山行》、苏舜钦《淮中晚泊犊头》、王安石《祭欧阳文忠公文》《明妃曲》。
第四章 苏轼
第一节 苏轼的人生观和创作道路
苏轼学识渊博，思想通达，融合了儒、道、禅。他乐观旷达，在逆境中照样能保持浓郁的生活情趣和旺盛的创作活力。
第二节 苏轼的古文和辞赋、四六
苏轼的文学思想是文道并重，其散文呈现出多姿多彩的艺术风貌，他的辞赋和四六也取得了很高的成就。
第三节 苏轼的诗
苏轼是北宋诗坛第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚上，苏轼都是出类拔萃的。
第四节 苏轼的词
苏轼继柳永之后，对词进行了全面的改革，提高了词的文学地位。他的词学观是诗词一体。他扩大了词的表现功能，开拓了词境，艺术上“以诗为词”。苏轼的词表现出了多样性风格。
第五节 苏轼的意义与影响
苏轼典型地体现着宋代的文化精髓。苏轼十分重视发现和培养文学人才。苏轼对后代文人影响很大。
作品：苏轼《前赤壁赋》《游金山寺》《饮湖上初晴后雨》《江城子》（十年生死）《江城子》（老夫聊发）《定风波》（莫听穿林）。
第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌
第一节 黄庭坚的诗歌
黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而自成一体，其诗句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡。其晚年诗风克服了奇险生硬的特点。
第二节 陈师道的诗歌
陈师道创造了以“朴拙”为主要特征的艺术风格，他的诗的长处是简洁精炼，质朴无华，外表浑朴而意味深长。
第三节 江西诗派的形成
江西诗派以黄庭坚、陈师道为代表，诗派成员多数学习杜甫，但多数受黄庭坚诗的影响，受到黄庭坚直接间接的指点，所以他们的诗歌在题材取向和风格倾向上都比较相近。
第四节 江西诗派的演变
靖康之变使江西派诗人写出了沉郁悲壮的爱国诗篇，一改吟咏书斋生活、推敲文字技巧的创作倾向。吕本中在诗歌理论上提出了“活法”之说。
第五节 陈与义和曾几的诗歌
陈与义和曾几都写了一些较成功的爱国主题的诗，二人与江西诗派有着较密切的关系。
作品：黄庭坚《寄黄几复》、陈师道《舟中》、陈与义《伤春》。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第一节 黄庭坚和晁补之
黄庭坚的词雅俗并存，兼学苏柳。 晁补之的词最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。
第二节 晏几道
晏几道的词继其父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合之情，创造了新的艺术境界。
第三节 秦观
秦观在词史上具有独特的地位，其词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。
第四节 贺铸
贺铸在词史上，具有独特的地位和影响。他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛词先声；另一方面，语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到了南宋吴文英等人。
第五节 周邦彦
周邦彦的词章法严密而结构繁复多变，调美、律严、字工，注重音律和谐。
作品：晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤）、秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）、周邦彦《苏幕遮》（燎沉香）。
第七章 南渡前后词风的演变
第一节 李清照
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家，在丰富生动地抒写自我情感世界时，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在文学史上占有崇高的地位。
第二节 朱敦儒
朱敦儒进一步发挥了词体抒情言志的功能，不仅用词来抒发自我的人生感受，而且以词表现社会现实，诗词的功能初步合一，从而给后来的辛派词人以更直接的启迪和影响。
第三节 张元干等词人
南渡以后，词人歌唱民族的悲剧和社会的苦难，从而加强了词的时代感和现实感，词风也从柔丽婉转变为慷慨悲凉。在这一词风转变过程中，张元干最为典型。
第四节 李纲、岳飞等词人
李纲和岳飞虽然并不以作词著名，但在民族生死存亡之秋，不仅奋不顾身地致力于保家卫国，也用词作来表现他们的斗争精神，为抗金救国而呼号，代表着时代的最强音。
作品：李清照《醉花阴》（薄雾浓云）《声声慢》（寻寻觅觅）。
第八章 陆游等中兴四大诗人
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
陆游有着终身不渝的爱国情怀。陆游诗歌创作上借鉴江西诗派以外，还广泛地学习了前代优秀诗人。转益多师的态度使陆游从前代诗歌中汲取了丰富的营养，也使陆诗的题材和风格形成了多样化的格局。
第二节
陆游诗歌的特点与成就
陆游诗歌内容极为丰富，其中最主要的是爱国主题和日常生活情景的吟咏。陆诗艺术上追求雄浑豪健，形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。
第三节 陆游的影响
陆游高扬爱国主题，对南宋后期的诗歌产生了积极影响，对后世也产生了深远影响。
第四节 杨万里和范成大
杨万里的诚斋体诗的特征是活泼自然，饶有谐趣。 范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。
作品：陆游《游山西村》《关山月》《书愤》、杨万里《闲居初夏午睡起》、范成大《四时田园杂兴》。
第九章 辛弃疾和辛派词人
第一节 辛弃疾的创作道路
辛弃疾的词空前绝后地把自我一生的人生经历、生命体验和精神个性完整地表现出来。与英雄气质相适应，辛弃疾崇尚追求雄豪壮大之美。
第二节 辛弃疾对词境的开拓
辛弃疾在词中拓展出一类虎啸生风、气势豪迈的英雄形象。他拓展词境的另一个层面是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。
第三节 辛词的艺术成就
就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。他独创出“稼轩体”，确立了豪放一派，影响十分深远。
第四节 辛派词人
张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家。陆游词风格虽然多样，但未熔炼成独特的个性。陈亮与辛弃疾词风相似，刘过是在写词上有意识地效法稼轩。
作品：辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）《破阵子》（醉里挑灯）《西江月》（明月别枝）。
第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛
第一节 姜夔
姜夔的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范，其词被奉为雅词的典范。史达祖词致力于炼句，有时失于雕琢过甚。
第二节 吴文英
吴文英的梦窗词表现在艺术技巧上争奇斗胜。其词中充满了亦梦亦幻的境界，有着突变性的章法结构和密丽深幽的语言风格。
第三节 宋末其他词人
周密的词风典雅清丽。王沂孙最工于咏物。张炎词风清雅疏朗。蒋捷词卓然自成一家。刘克庄是辛派后劲中成就最大的词人。
作品：姜夔《扬州慢》（淮左名都）、吴文英《八声甘州》（渺空烟四远）。
第十一章 南宋的散文和四六
第一节 南宋的政论文和笔记小品
胡铨、陈亮等人的政论文使散文的政治功能和社会意义得到了很大的提高，其特点是气势雄伟和逻辑严密。南宋笔记小品文成就很高，堪称晚明小品的先驱。
第二节 南宋理学家的文论和散文
南宋理学大多能文，如朱熹和吕祖谦等。这一方面体现了理学思想对文学创作的影响日益加深，另一方面也体现了理学家对文学的容纳和重视。
第三节 南宋的四六
南宋的四六作家是在欧、苏的影响下进行写作的，所以在运散入骈、多用长句等方面都继承了欧、苏的传统，使四六成为灵活多姿、便于议论的应用文体。四六文成就最高的是汪藻。
第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
第一节 永嘉四灵和江湖诗派
“永嘉四灵”的诗歌内容比较单薄、气象较小。南宋后期的江湖诗派成员众多，人品流杂，大多未能自成一家，但成就较为突出的也有，如刘克庄与戴复古。
第二节 宋末诗歌
宋末诗人有两个群体：民族英雄与遗民。文天祥和谢翱是两派中成就最高的代表。
第三节 辽代诗歌
辽诗所存作品虽不多，但它既表现出契丹人的民族性格及其社会生活状况，又体现出他们逐步接受汉化的过程，具有较高的历史价值和艺术价值。
第四节 元好问与金代诗歌
金诗发展经历了三个阶段。
元好问的“纪乱诗”成就最高，他的词风与诗风类似，气象雄浑苍莽，境界博大壮阔。元好问的诗论一直为后代诗论家所重视。
作品：文天祥《金陵驿》、元好问《岐阳》（百二关河草不横）。
第六编
元代文学
概况
第一章
话本小说与说唱文学
要点：
1、说话的产生及其演变
2、话本的不同类型及其特征
3、说唱艺术与董解元《西厢记诸宫调》
第二章
关汉卿
要点：
1、
关汉卿生平与创作思想
2、
关汉卿杂剧内容
3、
关汉卿杂剧的剧场性与语言艺术特点
重点作品：
窦娥冤
救风尘
单刀会
第三章
王实甫与《西厢记》
要点：
1、《西厢记》故事溯源及王实甫对题旨的改造
2、王实甫《西厢记》内容和艺术成就
3、《西厢记》的历史价值及其影响
第四章
白朴和马致远
要点：
1、白朴杂剧的成就及其艺术特征
2、马致远剧作的思想性及其成就
3、白朴、马致远杂剧艺术的影响
重点作品：
梧桐雨
汉宫秋
第五章
北方戏剧圈的杂剧创作
要点：
1、
大都作家群
2、
北方作家群杂剧创作成就
重点作品：
赵氏孤儿
李逵负荆
秋湖戏妻
第六章
南方戏剧圈的杂剧创作
要点：
1、
杂剧的南移及案头化倾向
2、
南方作家群杂剧创作成就
重点作品：
倩女离魂
东堂老
第七章
南戏的兴起与《琵琶记》
要点：
1、
南戏的形成与体制
2、
早期南戏剧作与《永乐大典戏文三种》
3、
高明与《琵琶记》
4、
四大南戏
第八章
元代散曲
要点：
1、
散曲的成因及其体制
2、
元代散曲创作概况
3、
散曲的艺术成就
重点作品：
关汉卿[南吕·一枝花·不伏老]
马致远[天净沙·秋思·枯藤老树]
张可久[黄钟·人月圆·春晚次韵]
乔吉[正宫·绿幺遍·自述]
张养浩[中吕·山坡羊·潼关怀古]
睢景臣[般涉调·哨遍·高祖还乡]
第八章
元代诗文
要点：
1、概况
2、元代前、中、后期诗文创作思想风格及其流变
重点作品：
观梅有感
岳鄂王墓
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
上京即事
第七编
明代文学
概况
《三国志演义》与历史演义的繁荣
要点：
1、《三国志演义》的成书、作者和版本
2、《三国志演义》的艺术成就
3、《三国志演义》在中国小说发展史上的地位和影响
重点作品：
三国演义
第一章
《水浒传》与英雄传奇的演化
要点：
1、《水浒传》的成书、作者与版本
2、《水浒传》的主要内容及文本形态
3、《水浒传》在中国小说发展史上的地位和影响
重点作品：
水浒全传
第二章
明代前期诗文
要点：
1、吴中四杰及文学思想特征以及文字狱产生的影响
2、明代前期主要的文学流派及其特征
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